潘引來簡介

潘引來（1952年12月—），中國山西人，山西省著名導(dǎo)演，演員。曾執(zhí)導(dǎo)過《楊家將》、《水滸傳》、《三國演義》等諸多作品，在《三國演義》中扮演司馬師，《水滸傳》中扮演扈三娘的哥哥扈成。潘導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《苦泉記事（20集）》，此劇獲全國“五個一”工程獎；執(zhí)導(dǎo)創(chuàng)作的電視形象片 《太原賦》，在表現(xiàn)重大歷史事件時，攝制組都采用了情景再現(xiàn)的形式，開創(chuàng)賦體形象片創(chuàng)作先河，這部濃縮了太原古往今來的形象片，以極具視覺沖擊力的畫面及其背后的文化底蘊，立刻受到觀眾和專家的好評。

作品介紹

電視劇： 電視劇《楊家將（4集）》，此劇曾獲中國飛天獎二等獎；

電視劇《難開的燈（上、下集）》； 電視劇《黃金歲月（3集）》； 《西盟雄風(fēng)錄（6集）》； 《魯迅在日本》，此劇獲“天龍獎”二等獎； 《盲姑娘》； 《血海情仇（4集）》； 《洪秀全（20集）》； 《荒原堞血》。

電視藝術(shù)作品： 《紅燭》，此劇獲山西“天龍獎”二等獎；

《山溪之歌》，此劇獲“天龍獎”二等獎；

《筑路之歌》，此劇獲中國首屆中央電視臺“星光獎”；

電影作品： 《康熙大鬧五臺山》；《七十二晝夜》；《五郎八桂棍》；

導(dǎo)演作品：

電視藝術(shù)《中老年迪斯科》；

電視劇《風(fēng)火年代》，副導(dǎo)演，山西音像出版社錄制；

電視劇《楊家將（32集）》，任導(dǎo)演助理，山西電視臺錄制；此劇獲“金盾獎”、飛天獎提名； 電視劇《輪回夢（6集）》，副導(dǎo)演，新加坡國家電視劇制作機構(gòu)錄制； 電視劇《呂洞濱（4集）》，副導(dǎo)演，演員山西電視臺錄制；此劇獲“飛天”獎一等獎；

電視劇《水滸傳（43集）》，副導(dǎo)演中國電視劇制作中心錄制；此劇獲“飛天獎”特別獎；

《天使情懷》編導(dǎo)，（電視專題片）廣東湛江市委組織錄制；

電視劇《漢劉》，副導(dǎo)演，中央電視臺影視部、長春電影制片廠聯(lián)合錄制； MTV《威風(fēng)鼓》，導(dǎo)演，山西電視臺錄制；獲山西第六屆電視藝術(shù)評獎二等獎；

電視劇《苦泉記事（20集）》，副導(dǎo)演，中央電視臺影視部、寧夏黨委宣傳部錄制。此劇獲全國“五個一”工程獎；

電視劇《好人（4集）》，演員、副導(dǎo)演，中共山西省紀(jì)律檢查委員會電教中心錄制； 電影《青蘋果》，演員（制片主任），中共電視臺、中國電視劇制作中心錄制；

《劍膽琴心》，導(dǎo)演（電視專題片），中共山西省紀(jì)律檢查委員會電教中心錄制；

電視藝術(shù)《關(guān)帝廟的童趣》，導(dǎo)演，山西電視臺錄制，獲2002年山西第十屆電視藝術(shù)評獎一等獎；

電視劇《河?xùn)|笑話（25集）》，導(dǎo)演，西安電影制片廠攝制、出品；

電視藝術(shù)《呂梁發(fā)間藝術(shù)》，主持人，山西電視臺錄制編輯本段

飾演角色

1、《三國演義》 （又名： Romance of the Three Kingdoms）

總導(dǎo)演：王扶林

演員：鮑國安唐國強孫彥軍吳曉東

原著：羅貫中

在劇中飾演司馬師

2、《水滸傳》

導(dǎo)演：陸濤張紹林潘引來康宏雷 郭大群

編劇：任大惠 楊爭光 米杰成 冉平

主演：李雪健野芒臧金生丁海峰王思懿趙小銳

原著：施耐庵

在劇中飾演扈成輯本段

個人榮譽

潘引來參演的電視劇《楊家將（4集）》曾獲中國飛天獎二等獎；

《紅燭》獲山西“天龍獎”二等獎；

《山溪之歌》獲“天龍獎”二等獎；

《筑路之歌》獲中國首屆中央電視臺“星光獎”。

潘引來導(dǎo)演的電視劇《苦泉記事（20集）》獲全國“五個一”工程獎；

電視劇《呂洞濱（4集）》獲“飛天”獎一等獎；

電視劇《水滸傳（43集）》獲“飛天獎”特別獎；

電視藝術(shù)《關(guān)帝廟的童趣》獲2002年山西第十屆電視藝術(shù)評獎一等獎；

個人影響

當(dāng)《太原賦》的導(dǎo)演潘引來身著唐裝，從容走到記者面前時，記者眼前浮現(xiàn)出那篇動人的《太原賦》——— “錦繡太原，晉陽故地，并州新府。北達幽燕，南通秦蜀……．今我太原，萬千氣象。十里鋼城，工業(yè)重鎮(zhèn)承接?xùn)|西；百里煤海，能源基地援助四方……”

談到電視形象片 《太原賦》的創(chuàng)作過程，潘引來說：“這部片子的文字稿大氣端麗，極具感染力。但是要把它轉(zhuǎn)換成電視的形象語言，卻非常難。因為對于電視片來說，‘賦’這種藝術(shù)形式很新穎，賦體的嚴(yán)謹(jǐn)，還要求出現(xiàn)在屏幕上的表象非常典型，必須緊緊扣住太原的城市形象，具有符號意義。可以說在形象片的制作上，中國過去從來沒有出現(xiàn)過賦的形式。為了更準(zhǔn)確生動地表現(xiàn)太原的歷史與現(xiàn)狀，歷史方面我們選擇了雙塔寺、晉祠、文廟等建筑。在現(xiàn)代方面則選擇了太鋼、太重等具有太原城市特點的元素來反映城市的重工業(yè)特征。

為了能更具視覺效應(yīng)，在表現(xiàn)重大歷史事件時，攝制組都采用了情景再現(xiàn)的形式，以便讓觀眾可以更為直接地進行欣賞。在拍攝太原曾出過的名人時，攝制組還特別找到太原畫院的雕塑家們，做了十幾個歷史人物的雕像，這樣拍出來的畫面就具有了強烈的立體感。

開創(chuàng)賦體形象片創(chuàng)作先河，潘引來告訴記者：“2005年國慶《太原賦》播出，這部濃縮了太原古往今來的形象片，以極具視覺沖擊力的畫面及其背后的文化底蘊，立刻受到觀眾和專家的好評。